诗词与一般文学体裁不同，它受字数、句式、四声的限制。五绝20字，五律40字，七绝28字，七律56字，词牌长短句也有不同的字数的规定。这有限的几个字，还必须反映它的色香味、真善美、假恶丑的意象。诗词的句式组成，要求抑扬顿挫，有音乐美的味道。这种写作难度不是一般写手可能熟练驾驭的，它对一个诗人的文学修养、思想修养、思维想象能力有独到的要求。

    《三国演义》小说中的曹植“七步诗”，是作者罗贯中精心描述的，真正做到七步一首诗是不容易的。“出口成章易，平中脱俗难。”我想大家会有这样的体会。

    古人云：“诗不厌改。”不厌就是不厌其烦的修改，推敲琢磨，改一次，深入一层。千锤百炼，收获多多。诗圣杜甫曾言：“语不惊人死不休。”诗的语言不能平庸、一般化或拾人牙慧。诗者，应该是创造新的语言的高手。

    关于古人改诗的故事很多。北宋诗人王安石有首七绝《泊船瓜州》，脍炙人口，千古绝唱。“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”前两句看来也较为平常，奇特就在第三句：春风又绿江南岸，把无色无味的春风写活了，仅此一句就经过六次修改。清代诗人沈葆桢（林则徐女婿），有次与友人月下酌酒娱乐，口占七绝一首，自以为是满意之作，沾沾自喜，兴冲冲回去向岳丈汇报邀宠。后两句是：“一弯新月明天下，何须清晖满十分。”岳丈听了不仅没有赞许，反而批评他胸无大志，心胸狭隘。林则徐说：“半月虽好，照明天下，圆月不是更好吗？”后给他改动了一个字，把“何须”改为“何况”，意境就截然不同了。

    我学写诗20余年时间了，逐步懂得“诗不厌改”的道理。诗写成了，别急于出袖示人。放在书桌上，不时去看一看，有空去读一两遍，自然会发觉不当之处，有琢磨修改的空间。如最近写的七律一首《郑陆镇诗词协会成立志贺》，其中有两处做多次修改：“乡村人物有佳音”，改成“草根人物有佳音”更贴切；“骚人只抱苍山志”改为“骚盟合抱苍山志”，将骚人个体化改为诗协集体，这样就更切题了，反映共同的志向和力量。

    又如七律《还家道中》颔联和颈联改了又改，数天后才写成：“极目梨花春带雨，一江浊水柳生烟。”（已是发桃花水季节，可用浊水了）“风推麦浪连天碧，谁送乡音隔岸甜”，充分表达作者的恋乡之情。

    又如七绝《溪边小景》的结句：“白鹅嘎嘎嬉春水，一杆垂纶钓彩虹。”前三句白鹅等写得生动，且有趣味，后一句却落下了。后将此句改为“隔岸村翁钓彩虹”，就救活了。再如去年参赛的《故里吟》排律一首，其中有一联是：“鹤山峰托玲珑月，舜水波推锦绣桥。”琢磨了好几天，捻断茎须三两根才写出，把家乡的山水美、古桥美、月亮美形象化的，如画卷般展示出来，让读者心神一悦。

    以上是我多年来诗词创作中的点滴体会，愿与诗友们分享，也请行家们批评指正。